Александр Богуславский
Александр Богуславский увлекается фотографией с 8 лет.
Его первой камерой стал
простейший советский фотоаппарат «Cмена 8M»,
за которым последовали более профессиональные «Зенит-TTL» и Canon EOS 33, а затем и цифровая техника.
Его первой камерой стал
простейший советский фотоаппарат «Cмена 8M»,
за которым последовали более профессиональные «Зенит-TTL» и Canon EOS 33, а затем и цифровая техника.
Александр искал себя в разных жанрах, однако больше всего его привлекала художественная составляющая фотографии. Поэтому, поработав с цифрой, он решил вернуться к пленке и ручной печати. Дальнейшие поиски привели его к знакомству с амбротипией, позволяющей получать объемные изображения на стеклянных
пластинах. Эта трудоемкая технология XIX века относится к периоду
«фотографической алхимии» - эпохе самых активных профессиональных
экспериментов в искусстве светописи.
Широчайший черно-белый диапазон, которого нет ни у плёнки, ни у цифры, проработка мельчайших деталей, отсутствие зернистости поразили Александра. Но еще больше он был впечатлен скрытым смыслом, который несут в себе портреты людей, сделанные в этой старинной забытой технике, приоткрывающей дверь в противоречивый и изменчивый внутренний мир человека.
пластинах. Эта трудоемкая технология XIX века относится к периоду
«фотографической алхимии» - эпохе самых активных профессиональных
экспериментов в искусстве светописи.
Широчайший черно-белый диапазон, которого нет ни у плёнки, ни у цифры, проработка мельчайших деталей, отсутствие зернистости поразили Александра. Но еще больше он был впечатлен скрытым смыслом, который несут в себе портреты людей, сделанные в этой старинной забытой технике, приоткрывающей дверь в противоречивый и изменчивый внутренний мир человека.
Сложный и дорогой процесс изготовления амбротипов можно сравнить с алхимией.
Для получения изображений на стекле требуются азотнокислое серебро,
медицинский коллодий, йодистый калий и бромистый кадмий, гипосульфит натрия, эфир, лак из смолы сандарак и лавандового масла. Химикаты обеспечивают особое качество снимка: в отличие от обычной фотографии амбротип со временем не выгорает, не тускнеет. Ȅобственно говоря, поэтому он и называется амбротипом, что в переводе с греческого означает «бессмертный». А если так, то мастер, создающий
его, может быть смело уподоблен Ȃарацельсу, Зефельду или другим знаменитым алхимикам, искавшим эликсир бессмертия - с той лишь разницей, что они его не нашли.
Фотосессия занимает несколько часов. В это время и фотограф, и модель
погружаются в состояние, сходное с медитацией. ȃезультат съемки всегда оказывается неожиданным: реальность на стеклянных пластинах теряет своих формы и предстает в совершенно ином, фантастическом виде. Это позволяет проникнуть в самые глубины человеческой души и получить ответы на вопросы, которые порой даже трудно сформулировать.
Для получения изображений на стекле требуются азотнокислое серебро,
медицинский коллодий, йодистый калий и бромистый кадмий, гипосульфит натрия, эфир, лак из смолы сандарак и лавандового масла. Химикаты обеспечивают особое качество снимка: в отличие от обычной фотографии амбротип со временем не выгорает, не тускнеет. Ȅобственно говоря, поэтому он и называется амбротипом, что в переводе с греческого означает «бессмертный». А если так, то мастер, создающий
его, может быть смело уподоблен Ȃарацельсу, Зефельду или другим знаменитым алхимикам, искавшим эликсир бессмертия - с той лишь разницей, что они его не нашли.
Фотосессия занимает несколько часов. В это время и фотограф, и модель
погружаются в состояние, сходное с медитацией. ȃезультат съемки всегда оказывается неожиданным: реальность на стеклянных пластинах теряет своих формы и предстает в совершенно ином, фантастическом виде. Это позволяет проникнуть в самые глубины человеческой души и получить ответы на вопросы, которые порой даже трудно сформулировать.
В своей работе Александр Богуславский использует камеру Calumet C1 и целый арсенал объективов, среди которых есть даже столетний Emil Busch Anastigmat 5.5/255 mm. В последних проектах он все чаще прибегает к смешанной технике: добавляет к черно-белым изображениям краски (как в цикле «Медея», созданном в
коллаборации с художницей Дарьей Шанциной) или покрывает их золотой и серебряной фольгой (такой декор, получивший распространение в III—IV веках н.э. в Древнем Риме, называется «эгломизе»). Все эти эксперименты – продолжение творческого поиска, в основе которого лежит уникальная технология XIX века, используемая всего несколькими фотохудожниками не только в России, но и во
всем мире.
коллаборации с художницей Дарьей Шанциной) или покрывает их золотой и серебряной фольгой (такой декор, получивший распространение в III—IV веках н.э. в Древнем Риме, называется «эгломизе»). Все эти эксперименты – продолжение творческого поиска, в основе которого лежит уникальная технология XIX века, используемая всего несколькими фотохудожниками не только в России, но и во
всем мире.
